Dopo la breve rassegna ad aprile, prosegue l'omaggio a Mario Brenta. Lo sguardo sul suo cinema, rigorosamente (e lucidamente) appartato, si estende ai documentari, che prolungano il lavoro sul tempo (l'attesa…) e sulla memoria, perché «"fare un film è nostalgia, un altro patetico tentativo di fuggire la morte": Mario Brenta non sfugge a questa verità, che dichiara senza mezzo termini in chiusura del suo penultimo lavoro, Calle de la Pietà, e non rinuncia all'idea di un cinema in transito sulla marginalità di luoghi e figure (ormai) estranee al flusso della vita comunemente intesa. Sappiamo bene - anche solo per aver visto il suo film più frequente, il buzzatiano Barnabo delle montagne - che per lui il tempo della vita è quello che si pone in ascolto della visione, che ode il fruscio di un mondo da scrutare con la dimestichezza delle emozioni. Ricordiamo del resto la fiaba intrinseca nell'infanzia del piccolo Maicol in fuga nella metropolitana da una madre distratta, così come siamo stati a caccia di vermi nel fango alla periferia di una Milano subproletaria assieme al protagonista di Vermisat. Tutte storie che raccontano il cinema di un'altra Italia in cui viaggiare con lo sguardo»(Massimo Causo).